短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
2 b+ W$ r2 ^( ]& F+ Y! ~你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

( ?% q8 P$ u8 Y! Y/ r是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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9 G. R* P1 R: Y8 r' w  Z3 f, Z/ Y说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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. |! B  L8 ]& g竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

; W$ D8 W4 L7 b6 Y  X所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
4 p1 n! t9 b) B, p' R听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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! V& u4 P3 Z  t8 Z2 k先说观众到底爱看啥。

3 Y5 E8 Y0 l9 q$ m* G* r赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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但余滟清补了一句更现实的：
/ x. }; v3 @/ Z7 j% D. Y; h观众真的分层。
' R4 w' F0 I8 W& I3 h. H4 s( r% G" T有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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* ~) f6 }, G$ h0 v2 N那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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赵优秀说得很坦白：
" ^9 l: x2 {& |& v因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
* j8 h5 n7 l; Q6 k) {! Q信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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3 @4 ^7 J2 ^( u4 k. q# c余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
! a7 {) ^; R4 q2 O! O( M7 A主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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AI是不是已经开始“拍短剧”了？
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答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
2 S- {+ b  n; q4 j- ?AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
1 T6 J! Z5 J: `& f但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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( _: F3 h% O% g6 |: C0 }) z宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

宇书田很直白：
  b  u$ ?& k$ M4 m2 d5 z1 F有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

但赵优秀补刀：
1 Z4 w# D' b: ?6 j$ I2 q流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
0 \4 L2 p$ M  H7 w5 ~/ r* y8 r他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

# @/ `& b7 c8 F- s& p! t: j钱，怎么分？
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演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

那短剧到底咋挣钱？
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核心还是平台分账。
9 Z% U- V% Z+ X" D. m$ Y" ^头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

. R4 _; m3 Q) g7 j$ l, O6 F% D) y成本是不是越高越好？

& U2 r* C7 v' t% x' z) y4 h几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

5 @/ ~" c; L; W, Y5 [节奏到底有多快？

) A0 N; Y4 X+ h7 N快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
% A5 ]$ V  H6 ?6 O也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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累，是真的累。
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7 u2 q8 P- V  H8 U那为啥“正规军”都下场了？

因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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9 m' l: w7 ~, s  p最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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6 k: _0 E( h$ Z7 U余滟清则说：
2 \9 o4 R$ d) V  y! N5 H3 f短剧让她看到一个还没封顶的行业。
+ t5 I$ R  a" Z# C1 l( k钱在流，人也在流，机会就在那。
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3 g) g7 J; f3 |/ I" Z所以你会发现——
. r: U' f9 C) a% z短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。
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而2025年，它真的，爽到了。

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了