短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
( v. \$ U& a, K你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

6 o& E9 b" L% [0 P- n2 C8 h6 S/ `' F是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

8 K5 T- f" Y. B  }4 T0 _一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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+ J0 N# O( o$ Q7 @( t7 E所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
* ~" Q9 ~" O$ y7 D* T现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
# c. P0 s: `3 s听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

先说观众到底爱看啥。

赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
/ O& n+ m0 K& g3 l下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

但余滟清补了一句更现实的：
+ u5 y# Y- \* t1 C3 `% E  Z观众真的分层。
: a* C$ Q' }$ ?) {1 S. A$ {2 T有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

赵优秀说得很坦白：
1 w$ y- w9 \" p+ H8 c因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
5 z! l/ e. q) a有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

8 z3 E' m3 L' {( _所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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( G* N4 E- [; e( e2 K8 i6 f有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

* |* K1 X$ h3 N赵优秀的回答很“格局”：
2 L( j! y1 d! s( O短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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& Z0 i. B: G4 y* E3 s5 T0 Y余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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AI是不是已经开始“拍短剧”了？

答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
7 |4 V* G1 K  ~AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

% x6 j; L: V+ t3 r  U那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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/ H' p( Q$ S- l8 n# f4 [1 a钱，怎么分？

/ G; w4 w: |8 k) J  a7 [+ c演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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( Q4 A1 A# k/ b$ T. p导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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. m+ N* L* Z; k6 D4 U那短剧到底咋挣钱？
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6 @: |, I2 P" l核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

成本是不是越高越好？

+ e5 ^( U- s7 F$ Q+ J几乎所有人都在摇头。
& J" _* l( G, D3 ]& l, R! {- k50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
2 X; I, F" I4 c7 [9 ]7 {0 k7 X短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

, u- y# d$ E3 H6 I) w- b  ~+ r节奏到底有多快？
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快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
: G) J' e( }% ]4 X也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

) V, s3 U& E* _累，是真的累。
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$ i# F7 a. u1 O* q( Y! ^7 F: u那为啥“正规军”都下场了？

因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
  w6 c% O+ ?" [$ _- ]4 i戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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8 ~. f, [8 o7 E+ {6 Y" [8 s/ X余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。
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- l- {: m% d7 k( ?所以你会发现——
; N& ~& Q, f& O) B* v短剧不是“低配影视”，
8 [3 E  p8 Z0 ^它只是换了一种方式，继续讲故事。

' d8 X+ k4 x) A& c而2025年，它真的，爽到了。

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来