短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
6 k, m  ]% X$ K$ O# M你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
: f- l3 {/ P; h" s5 h2 l2 K# }4 }结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

! _: d3 r! x) i( _3 S" G是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

8 q8 z- l3 M/ U% O% W$ s说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
# ?( I  g/ h) z+ M' J就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

: u9 _( A9 W: F9 T( b+ @, D. Z竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

0 ], k, k$ _$ Q1 ^, L一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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8 P* Z- M4 s: J+ }所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
# ^/ b' A' [. B+ D8 N- m- s听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

先说观众到底爱看啥。

, K- D; ]2 @9 N+ X! T7 R赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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8 O9 ~, r$ N0 O0 \4 i$ r( h/ @3 }: P但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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赵优秀说得很坦白：
& b- m; s9 c; y! [- w: f/ h  n因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

8 ~! j/ N7 `! B; @所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

; _% |6 W$ n* e# _+ C有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

, u4 s! e& Z' H4 e- G9 U$ k" c赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
; u* S  a9 Q( h/ n% Q7 p3 H信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
; F, \4 E; m( M( r主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

AI是不是已经开始“拍短剧”了？

4 ]7 \+ T* Y) w, v. Q/ R答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

  M) u0 ^" [6 z+ {' T0 V, b. v那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

但赵优秀补刀：
4 I, i# i  C6 X  V5 J流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

2 f, ~9 N" M/ h/ C0 a$ n! B钱，怎么分？

演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

; B3 y# x" q2 g导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

那短剧到底咋挣钱？
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  S  J& u; f  T' M6 E, X) R核心还是平台分账。
1 l) z+ D3 m" N! |头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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成本是不是越高越好？

几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
: z4 C! U8 L9 K' c( g1 q+ z100万、200万砸下去，也可能血本无归。
/ q- V+ H+ q& D* W) B# t( |短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

0 j8 ?: n. R7 A: z! Y: z# D节奏到底有多快？

快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

) [' D6 r5 c: y9 L) v. s累，是真的累。
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* p! Y3 R- b5 N# p那为啥“正规军”都下场了？
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因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
, n- @+ d* J6 [+ V4 T3 V$ y一句话总结：
- f6 S; o( S+ v戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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9 I( p& G6 u% V" Q, C# w9 s最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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" `9 d8 J3 N) t4 r- u$ n赵优秀说得很好：
  S5 t5 s) q: `8 G2 t人类对故事的需求没变，只是载体变了。
* a, y# G6 Y8 P2 J, p6 m从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

& X2 L1 I- V- N; W% j余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。
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所以你会发现——
3 |  [, s! g  @4 x短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。

而2025年，它真的，爽到了。

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了