短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
) H4 U" h" X' H5 u) z* y: `你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
" X' ?) @9 [7 n$ H% c3 u结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

2 ^. z' p+ v/ l. X0 Z是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
1 r' {1 \/ E  k就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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+ r1 K9 @$ D1 [0 X2 _竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

一句话总结：
, D) i6 W7 }: y; e2 t2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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9 r0 O! P, h4 b* L7 O" Y/ ~6 u所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
6 |0 g4 V1 x! l/ w3 z7 e2 c4 n现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

先说观众到底爱看啥。
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赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

" W& D* t5 P' Q4 X  {但余滟清补了一句更现实的：
; X. N: s& w4 `; j$ d* e4 |& g' M观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

, s  N% w. I8 f4 s; R0 l那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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赵优秀说得很坦白：
  k# u# D5 j* j. G4 S+ F' C因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
0 {2 x# h1 C7 @5 X& R: E  Q有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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; w, n5 Q1 [4 z8 v! W  E有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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赵优秀的回答很“格局”：
  D- i, _; Z1 V7 ^短剧不是题材，是一种格式。
1 B+ _9 q- B5 w; J7 L& w信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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( l9 O8 y# R* c) _3 E; A) o6 X& z余滟清则更接地气：
. j9 b1 ]1 r* H- {) U末世、恐怖为什么多？因为爽。
# b5 l5 u6 B, Y6 l主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

. h: b. k6 V/ K' |AI是不是已经开始“拍短剧”了？

答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
; q) R* f/ ~5 F8 X. E+ uAI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
. u4 i+ {( [& m但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
. }& P% |. \4 }
宇书田的用法就很现实：
1 y# B  F1 r" z2 T先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

宇书田很直白：
8 f2 `7 M! g* @! ~有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

但赵优秀补刀：
0 w3 b$ c/ Y% D7 H, }7 _流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
2 Y8 R$ v* X- E) M6 C/ I3 _他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

/ Z2 ~" `8 L% z钱，怎么分？
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演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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) _% Q0 d. {. l6 w* d那短剧到底咋挣钱？

0 L, T; d& Q( E2 z$ {* f& a6 m核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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成本是不是越高越好？
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几乎所有人都在摇头。
  W5 [3 t7 X" N& V& A50万到70万，也能出不错的作品；
# q1 ]1 K  z4 w/ h100万、200万砸下去，也可能血本无归。
; g" X; r0 F! Y  }( ~( z* e* N短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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3 I! Z5 u3 c2 M8 d/ Y$ r3 G节奏到底有多快？
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1 v$ f; ~" I  V快到什么程度？
! W# [2 {0 n7 m4 ~8 S有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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累，是真的累。
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那为啥“正规军”都下场了？
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因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
4 c- D; n9 p& a  D, [6 R, y5 }% a戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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4 _* ]" E+ g' W% r# U最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

赵优秀说得很好：
4 S9 ?! I& u, o2 ~8 i" j% B3 x人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
+ }; R) v8 o) g' O( E短剧让她看到一个还没封顶的行业。
+ z9 L* t8 p! w! I" f. T; a( L% [9 }钱在流，人也在流，机会就在那。

所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。

7 \& H6 p+ l; }) V4 c而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了